川剧“后浪”展现青年力量

　　“头戴金盔簪缨红，腰挂三尺剑清风。大令一出山摇动，铁甲健儿胆气雄。”舞台上，梆弦激越、金鼓催阵，少帅伍云昭自报家门，他目光如炬、满腔悲愤、慷慨激昂，一登场便赢得台下观众热烈鼓掌。

　　这是5月4日下午，重庆市川剧艺术中心折子戏《南阳关》的演出现场。作为重庆市川剧院五四青年节特别策划专场，《南阳关》《水牢摸印》《杀狗》《青石山》4出折子戏同台亮相。4出戏的演出阵容均以市川剧院优秀青年演员为主，身为川剧“后浪”的他们在舞台绽放出属于自己的光芒。

　　开场戏《南阳关》是川剧传统戏《隋宫乱》的一折。作为一出有着悠久历史的武生戏，该剧集文学性、思想性和观赏性于一体，大段武戏激烈铿锵，大段唱腔酣畅淋漓，演出了剧中主要人物的家仇之痛、悲怆之情、煎熬之心、英雄之气。

　　“一众人物都很有戏！”戏迷李先生说，这批青年演员的演绎，无论武戏文戏都超出预期，“武生戏很考验演员，演员的处理符合人物的性格、境遇。”

　　与武生戏《南阳关》不同，《水牢摸印》是一折川剧文小生的犯功戏。按照剧情，这折戏全程在水牢进行。董宏的扮演者需要通过虚拟、写意的程式表演，营造出水牢的环境。舞台上，演员四处碰壁的摸黑表演和跪步左冲右突等手眼身法，以及他在水牢挣扎、触尸、摸印、合印、哭尸等戏剧情节，真切细致地诠释了人物内心。

　　“这出戏不仅讲究念白、唱腔等川剧文生表演技巧，同时也是一出体现中国传统戏曲写意美学本原特征的经典。”《水牢摸印》的排导老师，市川剧院副院长徐超表示，在满场光亮下表现“伸手不见五指”的“摸黑表演”，与在没有一滴水的舞台表现“满场山水”的“无水行舟”一样，都是传统戏曲写意美学体系中的标志性特征，对表演者综合素质和基本功要求较高。

　　接下来的《杀狗》，来自传统弹戏《忠孝图》。剧中，焦氏泼辣刁蛮的性格特征被演员表现得入木三分，眉眼、身段、唱腔也颇见功力，戏中的“高坐莲”“抢背”“倒硬人”“踩跷”等技巧，不断把戏推向高潮。

　　最后一折戏《青石山》是一则神话。剧中，九尾狐妖与天兵天将耍花枪、踢出手，精彩不断，令人目不暇接。身为一位“00后”新秀，主演严芷怡受教于“梅花奖”得主黄荣华、国家一级演员熊伟等，工刀马旦，兼正旦、青衣、花旦，她的武打动作从容规范，“踢枪”自成格局，与“下把”的穿插配合流畅自如，赏心悦目。

　　“传统戏曲要在传承中发展，青年演员的成长非常关键。”徐超介绍，多年来，市川剧院坚持“出人出戏出精品”，为了做好川剧这一古老的非物质文化遗产的传承和保护，强化“传帮带”，注重川剧人才的“阶梯式”培养，青年人才普遍成长较快，也期待社会各界关心、关注川剧，擦亮川渝两地共同的文化名片。

　　记者 赵欣